2007年，经过5年精细打造的舞台剧《战马》，在英国（guó）伦敦首演成（chéng）功，开始了（le）一个（gè）戏剧演出（chū）的传奇（qí）。至今，《战马》已经在英国（guó）、澳大利亚、美（měi）国、荷兰、加拿大（dà）、德国等（děng）全球十几（jǐ）个国（guó）家演出，超过4500场，观众超过800万人次，创造了戏剧史上最（zuì）为辉煌的观演纪录。2011年《战马》包揽了美国（guó）百老（lǎo）汇最（zuì）高奖（jiǎng）“托尼（ní）奖”的全部（bù）6项（xiàng）大奖，《战马》被英国誉为伟大（dà）的（de）国宝级作品（pǐn）。

2014年（nián），中国国（guó）家话（huà）剧院引进《战马》演出项目，2015年中（zhōng）旬，《战（zhàn）马》在北京与观众见面，至（zhì）今已是第五个年头，演出超过（guò）300场（chǎng），广受观众好（hǎo）评（píng）。作（zuò）为中方的灯光执行设计，笔者（zhě）有幸深（shēn）度地参与了这（zhè）一工作，在工作（zuò）中（zhōng）体会到中西方（fāng）文化差异所带来的不同创作感受，细致地了解了（le）英国同行的创（chuàng）作（zuò）要求、工作特点、流程安排、细节处理等，收获（huò）颇（pō）丰（fēng）。笔者（zhě）现以中（zhōng）国国家话剧院（yuàn）为（wéi）例，总结心得，与大家分享。

1 灯光设（shè）计的模式化工作流程（chéng）

为（wéi）呈现原版《战马》的灯光效果，整个灯光团队历经近（jìn）一（yī）年的训练（liàn），逐步理解和适应了（le）新工（gōng）作的节奏。演出中的每一个工作环节（jiē）都有严格要求，为（wéi）了确保这些细节能够得到有效（xiào）的执行，产生了现在（zài）的模式化工（gōng）作流程（chéng）。

《战（zhàn）马》的舞台（tái）尺寸（cùn）是固定的。在彩（cǎi）排（pái）中，演员（yuán）同样也是完（wán）全按照规定（dìng）的（de）舞台坐标站位，由舞台监督辅助，所有定位都（dōu）按照之前记录数据（jù），不会（huì）因为剧场的不（bú）同而更改，以（yǐ）保证最大程度（dù）地为现场观众呈现出（chū）原版《战马（mǎ）》的视觉效果。这也给整（zhěng）个灯光团队提供（gòng）了一（yī）个最近距（jù）离的观察体（tǐ）验和学习（xí）的（de）机会。

笔者看到，《战马》的搭建工作，除因剧场不同，调（diào）换面耳（ěr）光和挑台的灯具（jù），其他（tā）所有安装都要（yào）按原版（bǎn）数据，精确到每个（gè）灯（dēng）具的位置和角度，具体到每个（gè）线材和插头（tóu）的编号，都和（hé）原（yuán）版一样（yàng）。为了在千差（chà）万别的剧场环境下保持这种（zhǒng）一致性（xìng），演出（chū）完全不使（shǐ）用剧（jù）场（chǎng）的吊杆系（xì）统（tǒng）和信号系统，而是按（àn）照该剧需要（yào）的位置重新吊装桁架，所有（yǒu）的系（xì）统也（yě）是使用自带的机（jī）柜，只使用（yòng）剧（jù）场的供（gòng）电。加上舞台空（kōng）间（jiān）每（měi）次也会用布景遮挡调整到同（tóng）样尺寸，毫不夸张地说（shuō），如同在剧场里又盖了一个剧场，此过（guò）程使笔者（zhě）的创作（zuò）能力也得以（yǐ）全方位的提（tí）高（gāo）。

在《战马》的安（ān）装工（gōng）作（zuò）中，对光和程序恢（huī）复都有固定的方（fāng）法，每个环节配合都有固定模（mó）式，执行设计、控台人员以及（jí）其他技术人员分工细致、通力合作（zuò），笔者在工作中细致地体验了英（yīng）国式（shì）的工（gōng）作方法。环（huán）节与环（huán）节之间各自注意的细（xì）节并不相（xiàng）同（tóng）。比如，同样一（yī）道truss的灯具安装，灯光设计（jì）主要注意灯（dēng）具位置角度对效果的（de）影（yǐng）响；分管系统（tǒng）的技术人员则（zé）分别负责检（jiǎn）查安装工程的各个环节是（shì）否达标（biāo）。笔者以为，这种工作方（fāng）式效率很高（gāo），并有助于（yú）规范管理。

灯光安装分为的舞台（tái）内外两部（bù）分有不同（tóng）要求。舞台内部使用桁架，因此，高度尺寸控制各个剧场（chǎng）完全一致，在安（ān）装工作上要与布景（jǐng）配合；外（wài）部面光、耳（ěr）光、挑台光（guāng）三部分根（gēn）据每个剧场的距离做出（chū）调整，其中（zhōng），常规灯更换度数或调整焦距，需要前（qián）期（qī）安排但不影响演出程序。个别场（chǎng）地电（diàn）脑灯的差异（yì）大，英（yīng）方会建议更换灯型，更（gèng）换时注意保留不同版面灯（dēng）光、灯型、灯库的程序以便以后（hòu）的（de）重复使用。二层观众席挑台安装和一（yī）部分耳（ěr）光（因角度要求）有时涉及（jí）在（zài）剧场建筑（zhù）结构上（shàng）支架，需要加以（yǐ）注意。

笔者注意到，不同于国（guó）内以往的常（cháng）规演出，控台人（rén）员（yuán）可以改动编程调整每个画面，《战马》的程序是在恢（huī）复CUE的过程中锁（suǒ）死的，控台人员不改动CUE，而是根据软件里XY轴坐标以（yǐ）及（jí）图（tú）示校准的几百个位置素材。《战马》灯光设计思路根据每个（gè）画（huà）面全方位角度（dù）的灯以（yǐ）微小的亮（liàng）度差异进行投射；素材调整由控台人员两（liǎng）人一组完成；常（cháng）规灯由灯光（guāng）设（shè）计指（zhǐ）挥工人同（tóng）样方（fāng）式同步进行，根（gēn）据投（tóu）影幕和舞台边沿对光；电脑灯在排练（liàn）中根据演员位置进行微（wēi）调。

灯光工（gōng）作（zuò）的每个步（bù）骤分配的时（shí）间区间，团队都有明确概念。对于（yú）每个安（ān）装环节的用时都有（yǒu）判（pàn）断，灯光本（běn）身受（shòu）整（zhěng）体安装进度制约，计算安装每个大环节（各（gè）个（gè）位置吊装，系（xì）统搭建对光（guāng），调（diào）cue），尤其是涉及到需要（yào）舞台搭建的配合，（如顶光和桁架的进度，地面搭建和支架的（de）时间（jiān）配合）及其（qí）他特殊情况，有助于对（duì）安装进度（dù）进行（háng）协调。

笔者有这样的感觉，战马灯光设计处理有这样思路特点，每个画面都有全方位角度（dù）的灯以微小的（de）亮度差（chà）异投射，达（dá）到烘托戏剧画面，营（yíng）造情境氛围的目的。但这样的效果实现，仅通（tōng）过视频（pín）资料或技（jì）术（shù）数据是不能完全体现，很（hěn）多画面同样需要设计（jì）师现（xiàn）场凭经验调整。如主要演员活动区光心对（duì）面部高（gāo）度，如果在Joey活动区（qū）的定点光心（xīn）始（shǐ）终对Joey的头，不作为主（zhǔ）光源方向的照明部分尤（yóu）其如此，如有人（rén）骑着Joey光心（xīn）在两者之间（jiān）。在昏暗的（de）场景，面光照明（míng）高度控制在马（mǎ）的（de）操（cāo）作（zuò）员之外，交叉的（de）光源注意回避要在（zài）后（hòu）区隐去的部（bù）分。因（yīn）此，在排（pái）练过程中，控台人员会自行（háng）调整比较明显（xiǎn）的定位，设计更多需要注意画面的（de）逻辑，很（hěn）多战争场景（jǐng）切换较（jiào）快，CUE与（yǔ）CUE之（zhī）间的光比的细微变化要（yào）随（suí）着演员走位做出调整（zhěng）。为（wéi）此设计师应该有一个单（dān）独使用的表格，提（tí）醒一些（xiē）不容易注（zhù）意的细节（jiē）。

演出的（de）灯光工作的每个步（bù）骤（zhòu）所分配的时（shí）间（jiān），战马团队都有（yǒu）精确计算过。我们对（duì）于每个（gè）安装环节的用时（shí）都会有所判断（duàn），误差不会超过半小时（shí）。这个时间在每次安（ān）装（zhuāng）之前会汇总到制作经理同其他（tā）部门的时间进行协（xié）调制成（chéng）表格，现场各部门（mén）都会（huì）严（yán）格按照表（biǎo）格执行（háng）。笔者以为，这（zhè）些既（jì）需要工（gōng）作流（liú）程设计合理（lǐ），也（yě）有（yǒu）工作经（jīng）验的（de）总结落实，也是笔者今后要提（tí）高（gāo）的地方（fāng）。

2 技术问题的解决

演出中灯光（guāng）开（kāi）场常规检查外，笔者还注意到一（yī）些（xiē）常见技术问题的解决。主要解（jiě）决备案为:

某个换色器不受控（kòng），需（xū）要把灯具park（使之不随整体程（chéng）序运转），演出结（jié）束（shù）后换一（yī）下信号线或换（huàn）色器，多（duō）半是线的问题。电脑灯（dēng）出现位置（zhì）不，需要（yào）把灯（dēng）具（jù）park，演出结束后再换备份灯。

台（tái）口烟机有（yǒu）存在过烟管道开胶，还出现过地址码不对（duì）的情况（kuàng），需（xū）要（yào）演出中检查（chá）。

烟机MDG气瓶没气（qì），也需（xū）要把烟机（jī）park住。

现（xiàn）场烟往上空飘，需要和剧场调节（jiē）空调设置，等。

 

《战马》与国（guó）内一般演出相比，安装上多了很多（duō）细节，整体安装后需要技术人员（yuán）检（jiǎn）查确认。例如，调整桁架（jià）的（de）升降，需要（yào）由（yóu）技术人（rén）员依次进行水平测（cè）量、确认插头、par灯（dēng）的隔热（rè）纸检查（chá）、遮光纸片夹（jiá）以及（jí）遮扉片的（de）角度，再（zài）升（shēng）起定位等细节。这种（zhǒng）工作方式提高了装（zhuāng）台精准度，并（bìng）有助于（yú）责任管（guǎn）理。笔者以为，这些良好的（de）工作习惯的保（bǎo）持并（bìng）延续，会（huì）给设计（jì）者今（jīn）后的（de）创作（zuò）提（tí）供（gòng）很大帮助。

3 其他细节

演（yǎn）出中还有一些其他（tā）的细节需要注意，如台口喷烟口在剧场变更后（hòu）是（shì）否（fǒu）会吹向观众。脚光（guāng）射灯的（de）位置是否需要根据舞台纵深调（diào）整，台口两侧摆放的两个8眼灯在暮间换位置的方（fāng）式，以及注意提醒演员坐船一场的手电光不（bú）能打到幕等等。

在灯光效果实际恢复中，官方的（de）图纸（zhǐ）显示的位置和MLA软件中的坐标都是死数据，不能直（zhí）观体现（xiàn）调（diào）整的细节和（hé）注意事项。具体事项倚赖（lài）于熟悉的人员配合及经验的记录（lù）。英方设计助理有一份私人制作的（de）表格（gé），详细记录了每个CUE需要重点注意的部分，画面某（mǒu）个（gè）人物（wù）的光以及（jí）某些氛围的细节如何把握，这些实用信息就需要设计者自己总结梳理。

《战马》对光和程（chéng）序都有（yǒu）固定的方法，从而尽可能恢复原版（bǎn）效果。因此（cǐ），演出数据的保留是非常重要的（de），除了演出文档（dàng）、Cue表光路表（biǎo），还有专门的对（duì）光（guāng）软件记录（lù）每（měi）个灯（dēng）光的（de）位置等。其（qí）中，战马（mǎ）演出资料包（bāo）括：灯光图纸，ＭＬＡ软件上的对光参数，视频资料，配（pèi）接表，操作员Cue表等，保证了演出档案的完整。

目前，《战马（mǎ）》的演（yǎn）出传（chuán）奇还在继续（xù）进行着。笔者也在思（sī）考和品（pǐn）味英方戏剧灯光设计（jì）的创（chuàng）作理念、特（tè）点，总（zǒng）结国（guó）内灯光设计者如何借鉴其（qí）有效（xiào）的（de）工作安排、安装细则、人员（yuán）分配方（fāng）式、梳理工作和技术细节等。笔者希望（wàng）能（néng）够借此工作总结提升自己的艺术能力，也（yě）为剧（jù）院（yuàn）或其他演（yǎn）出单（dān）位日后的国际（jì）化项（xiàng）目及（jí）多方技术合作（zuò）项目提供整体对接的一些经（jīng）验参考。